社會經濟發展迅速，人心繼漸浮躁，有的人埋於工作，有的人忙於應酬，有多少人靜下心來做自己喜歡的事情？

我很不理解那些終其一生為了事業的“工作狂”，他們穿上西裝革履用華麗的外表包裝自己，在眾人麵前儀表堂堂，卻心甘情願成為工作的“奴隸”。

也許有人是為了高薪，也許有人是為了上位，但又有幾人高薪入了局，又有幾人高位弄了權。

俗話說得好：“乞丐都知道挑天氣乞飯，而你卻要風雨無阻的上班”。

這又是為了什麼？

有多少人夢想著像海子那樣“餵馬、劈柴、周遊世界”或者想象著生活是“一把搖椅、一杯清茶”沐浴陽光的樣子，但都隻是脫口而出止於談笑之間。

我讀過一句文案是這麼寫的：“生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方。

聽聞遠方有你可尋，有詩可寫，還有美景可賞”，也許這纔是活著的意義，但這也是大千世界不可多得的一種活著。

我寫作的目的主要有兩點：第一，是個人追求。

人生很短，留給我們的時間有限，有多少人活著是為了自己？

我就想自私一回，不為彆的，就為我自己。

第二，是避世良方。

我想為自己的人生清出一片靜土，不要以為這裡的“靜”是筆誤，這就是我的本心。

除了事業和家庭，我需要這片靜土，用文學大家魯迅的口吻可以這樣說：我大抵是病了，我尋了一味良藥，是那一片心靈深處的靜土，它隻屬於兩個人，一個是我，另一個也是我。

對於寫作我冇什麼經驗，可我始終閒不下來。

繁重的工作壓榨我的靈魂，阿諛奉承、卑躬屈膝的應酬侵蝕我的身體，試圖把我吸乾。

我和大多數人一樣，過著枯燥乏味而又平凡的生活，我想起曾經讀過魯迅先生在《出賣靈魂的秘訣》裡說的一句話：普通人的一生，就是盛世的牛馬，亂世的炮灰。

平安榨其身，戰時用其命。

我把自己成功地活成了那牛馬，可我卻心有不甘。

我不願成為生活的奴隸安於現狀，也不想成天坐在那塊方寸之地偏安一隅，更不想碌碌一生隨波逐流，於是我選擇了寫作，隻有寫作、不停地寫作才能把我埋進土裡與世隔絕，可是要捍衛這種不甘是需要代價的，那就是付出時間和承受痛苦。

我對這種代價冇有絲毫的恐懼，因為我是自私的，除了尋找自己的內心以外彆無所求。

我不想以成為作家的目的而追名逐利，那樣會顯得極不單純，甚至還有點膚淺。

或許在彆人眼裡我有些過於突顯高尚了，但那樣至少不會限製我的力量，而且還能將痛苦減輕。

我從小就喜歡文字，覺得文字有妙不可言之處，是無法靠語言來表達的。

長大以後，更喜好文學，隻是基於家境、迫於形勢而冇有走進文學。

但我從未放棄對文學的熱愛和追求，自從我愛上文學的那一刻起，就己經邁進了文學的門檻，隻是才疏學淺罷了。

網上有首詩寫到了我的內心深處：“無才偏愛筆墨香，搜腸刮肚難成章，拚命揮毫三兩句，又怕彆人笑我狂”。

但這並不能阻止我，即使我的文筆不夠刁鑽，詞藻不夠華麗，我也要繼續下去。

我不必有魯迅那樣“棄醫從文”的決心，也不必有班超那般“投筆從戎”的誌向，我隻想做我自己，不為世俗所禁錮。

我的作品源於現實，就像餘華先生在《活著》的序言裡寫的那樣都是源於和現實的那一層緊張關係。

她批判優秀作家筆下的過去的現實，還把不成功的作家筆下的現實說成是固定的、死去的現實。

而她推崇的是真正的現實，也就是作者生活中的現實，她認為這種現實是令人費解和難以相處的。

我想這正是她的作品讓人讀起來愛不釋手的原因。

在讀《活著》之前，我就己經想好了寫作思路，所以她的觀點對我而言是徒勞的，我既不會刻意迴避也不會有心迎合，因為現實總逃不過社會的發展而變得遙遠，也躲不掉歲月的洗禮而成為回憶。

過去的現實在人的記憶裡往往是無法還原的，所以回憶起來多少都會摻點雜念，像她說的那樣，裡麵塞滿了個人想象和個人理解而蒙上了一層虛幻的色彩。

但這卻無可厚非。

我的作品源於過去的現實，也是我生活中的現實。

曾幾何時，我就萌生過寫作的念頭，但未曾提筆。

如今執筆之時卻己到了而立之年，三十年恍如隔日、似夢一場。

總以為自己還年輕，卻忽略了歲月的腳步。

我是踩著“八零後”那代人的尾巴出生的，時光荏苒、歲月匆匆，曾經那種衣不蔽體、食不果腹的日子漸漸遠去，消失在曆史的長河中，人們的生活也發生了翻天覆地的變化。

曾經雖有困苦卻依舊值得懷念，過往雖有遺憾仍然值得回憶。

農村還在，老家還在，曾經的記憶也還在。

小時候總是不理解，為什麼老人總喜歡坐在路邊，一坐就是半天，首到我走過很多路，失去了很多人，我好像明白了，目之所及皆是回憶，心之所想皆是過往。

農村的老家始終有一種情懷，是一種嚮往而又回不去的情懷，小時候拚命想逃離的地方，如今卻成了做夢都想回來的地方。

呼吸著清新的空氣笑著碰見故人，走上兒時走過的路，聽著田野那片熟悉的聲音，曾經的往事曆曆在目。

每次回到老家，都會被一種溫暖治癒，我們窮極一生追求的自由和快樂，原來一開始就有，長大後才發現自己思唸的不是故鄉，而是回不去的童年。

吃著家裡的飯菜，才幡然醒悟：最幸福的樣子莫過於柴米油鹽、人間煙火，有人做飯，有人等候，老屋還在，父母安康。

他鄉縱有當頭月，不及家鄉一盞燈。

家鄉是疲憊的解藥，看得見山，聽得見水，即便再遠，家鄉也是歸宿。

有人說“有錢鄉下是淨土，冇錢鄉下淨是土”，這話也不無道理。

農村，是我夢想起航的地方，是富人眼中的天堂，是窮人眼中的荒涼，是詩人筆下的遠方，也是遊子做夢都想回到的地方。

在網上看到一句文案把人生剖析得淋漓儘致：“長大”二字孤獨的連偏旁部首都冇有，而“自由”也充滿了條條框框。

人這一輩子，無非就是個過程。

來時一個人，去時也是一個人。

任何人，任何事，任何物，都會成為過去。

這短短的一生，我們終將會失去，不妨大膽一些，攀一座山，愛一個人，追一個夢。

我把本書定名為《不見當年偷果童》。

此名出自網上一句文案：“庭前老樹掛果豐，不見當年偷果童”，表達的是懷念，一種時不複、郎不返的懷念，對時光一去不複返的痛恨，對“花有重開日，人無再少年”的感慨。

此書旨在向讀者描寫我曾經的生活和經曆，希望能夠引起大家的共鳴。